ТОП 12 от ДОМЛИТ 26.03.2020
Иван Бунин
ФОРМУЛА ОТКРЫТОГО И СВЕРХЧУВСТВИТЕЛЬНОГО СЕРДЦА
ФИЛОЛОГИ МАРТА
1 марта
______________________________________
2 марта
3 марта
4 марта
______________________________________
5 марта
______________________________________
6 марта
______________________________________
7 марта
______________________________________
8 марта
______________________________________
9 марта
______________________________________
10 марта
______________________________________
11 марта
______________________________________
12 марта
______________________________________
13 марта
______________________________________
14 марта
______________________________________
15 марта
______________________________________
16 марта
______________________________________
17 марта
18 марта
______________________________________
19 марта
______________________________________
20 марта
______________________________________
21 марта
______________________________________
22 марта
______________________________________
23 марта
Юрий Евгеньевич Прохоров - доктор педагогических наук, лингвист России, преподаватель Гос. ИРЯ им. А.С. Пушкина, русист.
Ильинский Григорий Андреевич
историк языка, филолог России, лингвист, славист Российской империи
Манитиус Макс - литературовед Германии, историк.
______________________________________
24 марта
______________________________________
25 марта
______________________________________
26 марта
______________________________________
27 марта
______________________________________
28 марта
______________________________________
29 марта
______________________________________
30 марта
______________________________________
31 марта
Март
13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29 30 31
ДЕНь в филологии
ПОМНИМ
СЧИТАЕМ ФИЛОлогов
Поэтическая функция
языка
(эстетическая функция языка)
Предназначение языка быть выразителем художественной творческой потенции, реализуемой в художественной литературе, особенно в поэзии.
Поэтическая функция языка
(Эстетическая функция языка)
Производная от эмоциональной функции языка - предназначение языка быть выразителем художественной творческой потенции, наиболее полно реализуемой в художественной литературе, особенно в поэзии.
ФУНКЦИИ ЯЗЫКА
ФУ́НКЦИИ ЯЗЫКА́
определяются на основе его главного (коммуникативного) назначения — быть орудием непосредственного общения и средством выражения накопленного культурного опыта народа. Общая коммуникативная функция проявляется в зависимости от установок автора высказывания (текста) в ряде Ф. я.: репрезентативная Ф. я. — сообщение о фактах объективной действительности; экспрессивная Ф. я. — выражение субъективного отношения автора к содержанию сообщения; апеллятивная Ф. я. — установка на определенное воздействие на адресата сообщения. Последняя может выступать в одной из своих разновидностей, например когортативной — при побуждении адресата к совершению некоторого действия (особая разновидность этой Ф.я. — магическая, реализуемая в заклинаниях, заговорах, молитвах и т. п.), поэтической Ф. я. — при установке на эстетическое воздействие самой формой сообщения. К каждой из Ф. я. тяготеют определенные языковые средства (так, обращение и повелительные формы глагола — к апеллятивной Ф. я., междометия и восклицательные предложения — к экспрессивной), но в целом нет однозначного формального разграничения Ф. я. Та или иная ситуация речи может выдвигать на первый план одну из Ф. я. Так, в научном докладе преобладает репрезентативная Ф. я., но может присутствовать и экспрессивная и почти всегда есть поэтическая (стремление к выразительности изложения). В газетном очерке основная Ф. я. — репрезентативная, в лирической поэзии — экспрессивная, в плакате — апеллятивная (когортативная).
Поэтическая Ф. я. — неотъемлемое свойство языка художественной литературы, особенно велика ее роль в поэзии. Наиболее сложно переплетение Ф. я. в художественной прозе, а также в фольклоре. Иногда одна Ф. я. может воплощаться в др. Ф. я. — так, в драматургии многие реплики, апеллятивные по форме, несут репрезентативное содержание, что связано с отсутствием собственно авторского текста.
В. А. Виноградов.
В Новониколаевске (ныне Новосибирск) вышел первый номер литературного журнала «Сибирские огни».
Одним из ярчайших редакторов журнала во 2-й половине XX века был А. В. Никульков. В период его редакторства (1975—1987) в журнале печатались В. М. Шукшин, Н. Я. Самохин, композитор Н. В. Богословский и многие начинающие писатели, которые потом вышли в большую литературу. Многие «запрещённые» писатели впервые смогли опубликовать свои произведения благодаря поддержке А. В. Никулькова. Тираж «Сибирских огней» в эти годы достиг 125 000 экземпляров[источник не указан 1739 дней].
1980 — Ролан Барт (р. 1915), французский философ и литературовед.
Творчество и основные философские направления[править | править код]
Обычно исследователи делят творчество Барта на три периода: доструктуралистский (1950-е гг.), структуралистский (1960-е гг.) и постструктуралистский (1970-е гг.).
В конце 1940-х — начале 1950-х годов Барт находится под влиянием марксизма и экзистенциализма, симпатизирует «новому роману», «театру абсурда», сценическим идеям Б. Брехта. В этот период он выступает как журналист, публикуя литературно-методологические статьи в газете «Комба». В 1953 году Барт публикует эссе «Нулевая степень письма»[7], в котором пытается, по его собственным словам, «марксизировать экзистенциализм» с тем, чтобы выявить и описать третье (наряду с «языком» как общеобязательной нормой и индивидуальным «стилем» писателя) «измерение» художественной формы — «письмо»[8]. Сам термин «нулевая степень письма» заимствован Бартом у датского лингвиста Виго Брёдаля.
В середине 1960-х годов мыслитель обращается к анализу массовых коммуникаций[9].
Структуралистский период творчества Ролана Барта ознаменован появлением работ «Система моды», «Основы семиологии» и «Мифологии». В них Барт придает новый статус семиотике, включая в её состав многочисленные коннотативные знаковые системы. Эта семиотика значения противопоставляет себя семиотике коммуникации, предложенной Греймасом.
Главная цель Барта — тотальная критика буржуазной культуры. Барт видел два пути для этой борьбы — попытку создания «контрязыка» и «контркультуры», и всестороннее изучение буржуазного образа мышления, изучение социальных механизмов, лежащих в основании языка.
С 1970-х годов начинается наиболее оригинальный этап развития Барта — постструктуралистский. Постструктурализм предлагает перенос внимания исследователя с моделирования языковых систем на анализ динамичного процесса «означивания». В противоположность рационалистическому сциентизму, постстуктурализм предполагает историзм. Постстуктуралистские установки Барта нашли своё выражение в работе «S/Z» (1970), которая представляет собой детальный анализ новеллы Бальзака «Сарразин». Методологические принципы, продемонстрированные в книге, также получили развитие в исследовании Бартом новеллы Э. А. По «Случай с мсье Вольдемаром».
В 1977 году Барт опубликовал работу на стыке филологического исследования и художественного произведения — «Фрагменты речи влюбленного». В ней Барт анализирует эротическое чувство, выделяя важные психологические и эстетические моменты любовных отношений. Это может быть ожидание телефонного звонка, совместное угощение или переживание сплетен. В книге использовано большое количество цитат и аллюзий на произведения западноевропейских авторов, посвященных любви. Особую роль в этой книге играет роман Гёте «Страдания молодого Вертера».
В 1980 году он опубликовал свою последнюю большую работу, которая является одним из самых популярных произведений в области культурологии и семиотики. Это «Camera lucida» («Светлая комната» по-латински), в которой он исследует искусство фотографии XIX—XX веков. Это одно из первых исследований фотографии. В ней он выделяет два основных значения. Первое — studium — обозначает культурную интерпретацию фотографии, второе — punctum — выражает сугубо личный эмоциональный смысл изображения.
185 лет со дня рождения
